Pessoa

Fernando Pessoa

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(Portugal, 1888-1935)
Poeta portugués que introdujo en la literatura europea el modernismo portugués, pero que sólo alcanzó reconocimiento tras su muerte en Lisboa, en 1935. Pessoa nació en Lisboa, pero durante su infancia viajó a Durban, en Suráfrica, donde su padrastro era cónsul, había perdido a su padre con 5 años y su madre se casó en segundas nupcias. El inglés se convirtió en su segunda lengua: fue bilingüe y trabajó como traductor técnico; publicó sus primeros poemas en inglés. Al tiempo que trabajó como traductor se convirtió en el principal foco estético de la vanguardia portuguesa y colaboró en diversas publicaciones como Orfeo, órgano de la literatura vanguardista. Influido por la filosofía de Schopenhauer y de Nietzsche, y por los simbolistas franceses, introdujo en su país las corrientes literarias en boga de la época; desde el modernismo al futurismo. No publicó poesía en portugués hasta un año antes de su muerte, cuando apareció una colección de poemas firmados con diferentes nombres, como si fueran distintos alter egos. Es la suya una obra que verdaderamente puede decirse que representa todos los aspectos diferentes de la personalidad del poeta con su completa variedad de voces y diferentes estilos individuales. Después de su muerte han aparecido sus Obras Completas publicadas con diferentes nombres. I-Poesías, 1942, de Fernando Pessoa; II-Poesías, 1944, de Alvaro de Campos; III-Poemas, 1946, de Alberto Caeiro; IV-Odas, 1946, de Ricardo Reis; V-Mensajes, 1945; VI-Poemas dramáticos; y VII y VIII-Poesías inéditas. Destaca también El libro del desasosiego (aparecido en 1982), que inició el poeta en 1912 y que se compone de aforismos, divagaciones y fragmentos de su diario. © eMe

Textos:


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Anarquísmo
Dónde está Dios, aunque no exista
El amor es una compañía
El libro del desasosiego (fragmento)
El misterio de las cosas
Escrito en un libro abandonado en un viaje
Lo que se ha perdido
Tabaquería

Manuel de oliveira

Biografía

Manuel Cândido Pinto de Oliveira nació el 12 de diciembre de 1908 en Oporto, en el seno de una familia industrial de clase media. Desde muy joven se sintió interesado por el cine, gracias a su padre, que le llevaba a ver las películas de Charles Chaplin y Max Linder. Sobresalió como atleta en gimnasia, natación, atletismo y carreras de coches.


Cuando tenía unos 20 años compró una cámara Kinamo con la que rodó Douro, faina fluvial . La versión sin sonido de esta película fue exhibida por primera vez el 21 de septiembre de 1931. Con ella, despertó violentas reacciones entre los críticos nacionales y alabanzas entre los extranjeros.


En 1942 dirigió su primer largometraje: Aniki-Bobo, un predecesor del Neo-realismo, según las palabras de George Sadoul. Passado e o Presente (1971) marca el inicio de su tetralogía sobre amor frustrado junto con Benilde ou a Virgem Mãe (1975), Amor de perdição (1978) y Francisca (1981).


En 1985 recibió el León de Oro en el Festival de Cine de Venecia por la película Le soulier de satin. En 1988 presentó Os Canibais en el Festival de Cannes. En 2004, Oliveira recibió el Premio Vittorio de Sica de manos del presidente italiano y un León de Oro por su carrera en el Festival de Cine de Venecia, donde exhibió O quinto imperio - Ontem como hoje. En 2005, Manoel de Oliveira fue galardonado por el presidente francés con el grado de Comandante de la Legión de Honor, y recibió homenajes en Milán, Madrid, Nápoles y Barcelona.


Filmografía
•Singularidades de una chica rubia (2009)
Director, Guionista
•Belle toujours (2007)
Director, Guionista
•Una película hablada (2004)
Director, Guionista
•El principio de la incertidumbre (2003)
Director, Guionista, Cinemat/Montador
•O Porto da minha infancia (2001)
actor, Director
•Vuelvo a casa (2000)
Director
•Palabra y utopía (2000)
Director
•Palabra y utopia (2000)
Director, Guionista
•Inquietud (1998)
Director, Guionista
•La carta (1998)
Director
•El convento (1995)
Director
•La caja (1994)
Director
•Lisboa story (1994)
actor
•El valle de Abraham (1993)
Director
•Los caníbales (1988)
Director

LISBOA STORY

Bien, aunque he de reconocer que no sé muy bien por donde abordar esto, comenzaré.
Empiezo por las experiencias perceptivas que he tenido en la película:
En un primer momento la película se inicie en colores claros, brillantes y nos da además una idea de dinamismo. Pero pronto esta impresión varía ya que el escenario se tiñe de azules y grises lo que personalmente me produce una sensación de melancolía además de una cierta inquietud. La forma en la que aparece tan solo el morro del coche al comienzo nos hace parecer que somos nosotros mismos los que vamos dentro del automovil, siendo más que simples espectadores. Aunque a su vez, el fondo parece irreal, con esos colores tan llamativos y saturados.
Según avanza la película voy sintiendo como los sonidos cobran vida, se hacen protagonistas. Ahora estoy dentro de la cámara, la imagen se tambalea, casi puedo marearme. No me gusta esa sensación de desequilibrio.
Ahora aparece una imagen familiar, hogareña. Parece que casi podamos sentir las texturas que trasmiten levedad. Parecen tan suaves...
Ahora se escucha cómo mastica el chicle, lo que produce desagrado. Se ve ascender el humo de un cigarro, se pierde en el aire.
Se crean ahora diferentes planos de voz cuando se sienta y lle para los niños. Parece como si las voces no estuvieran en la misma habitación, teniendo unas mucha más presencia que otras. La imagen me provoca frío, debe ser por la oscuridad reinante. La realidad de los sonidos se hace aún más presente, más viva dentro de mi percibir.
Velocidad, me causa ansiedad. De pronto yo también puedo percibir la sensación del metal en la mano, tanto es que me evoca la imagen que se muestra ante mis ojos.
Las imágenes parecen preguntarme ¿qué somos? ¿fantasia, cuento, realidad? solo lo efímero. Que absurdo. Solo aquello que no es palpable.

Bien, una vez narrado este caos de percepciones, me meto con las imágenes no vistas.

SONIDOS ---> IMAGEN MENTAL (el ojo ve) ---> IMAGEN REAL (imagen mental desaparece)

Las imágenes no vistas son aquellas imágenes que se originan dentro de nuestra mente por la experiencia sensorial de alguno de nuestros sentidos distinto a la vista, sobre todo por los sonidos. Es decir, son aquellas imágenes que acuden a nuestra mente sin necesidad de estar viéndolas al escuchar algo. En el momento que vemos con los ojos aquello que produce el sonido y tenemos ante nosotros por tanto la imagen real, la imagen mental desaparece, ya que se vuelve innecesaria.
La película nos presenta multitud de estas imágenes. Podemos imaginar por el sonido la puerta que se abre, la gente hablando. Podemos ver como el protagonista crea para los niños esas imágenes no vistas como son el caballo galopando, el huevo sobre la sartén, la hoguera... Podemos imaginar también un estornudo aunque no aparezca la imagen, también el mar, las olas. Como mastica y rechinan los dientes. Como vibran las cuerdas de la guitarra, como se pelean los niños en la calle.
Luego, cuando el protagonista escucha lo que ha grabado revivimos las imagenes que habiamos visto antes pero que ahora no están y que acuden a nosotros mediante los sonidos. Así se nos aparece la boca de la mujer al cantar, sus pendientes. El sonido de los pajaros, de la fuente, las gruas, las palomas...
"En los días claros, hasta los sonidos brillan"

Todos los sonidos en solo 10 minutos

Oigo el golpe del trozo de la galleta al caer contra el papel y, mientras escribo para narrarlo, oigo el incesante sonido de mis dedos sobre las teclas del ordenador, continúo, menos en los ratos que me paro para pensar. El ruido del motor recalentado del ordenador es como la banda sonora de este instante, tan monótono y desapercibido. Muevo la lengua y puedo oir el ruido que produce al chocarse con mi paladar. Por la ventana, se cuela el viento, ese sonido que es como un rugido y que cuando es muy fuerte puede resultar aterrador. Desde el piso de abajo oigo la música de mi tía, como un eco. Cojo otra galleta, el plástico protesta y suena; mastico y oigo el crujir de la masa triturándose bajo mis dientes. Con fuerza al primer mordisco, más débil según continúo masticando. Me sorprendo, en mi concentración soy capaz incluso de escuchar como un avión atraviesa el cielo ya oscuro, sí, ahora lo oigo con más fuerza aún, inequívoco. El cristal de la ventana hace un ruido seco, rápido y desaparce de nuevo. Cojo la Coca-Cola y bebo. Me maravilla de pronto el sonido que hacen las burbujas de gas al derramarse por mi garganta, tanto que, entusiasmada, bebo de nuevo solo para escucharlo otra vez. Se me asemeja al crepitar de un fuego, de una hoguera. Mi prima grita y su voz resuena por todo el piso, casi puedo sentir como se desgarra su garganta. Vuelve la calma. Me escucho respirar, el aire entrando por mi nariz y saliendo con fuerza. Me rasco, se produce un sonido extraño que no soy capaz de describir. Desde fuera me llega el sonido de unos frenos, sí, puedo distinguirlos, son los frenos de un coche que está haciendo la maniobra para aparcar. Ahora pasa una moto, justo por debajo de la casa. Ahora se aleja, el sonido se pierde. Se ha perdido, ya no lo escucho. Ladra un perro pero nadie le contesta. La silla debajo de mi cruje, protesta en pequeños chirridos agudos, desagradables. Me llaman para cenar, oigo la voz y como pronuncia cada letra de mi nombre, es mi abuela, sin duda. Luego, una puerta.